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東京表參道走一遭,建筑大師作品一網打盡

東京的表參道,分隔了南北青山的大街,是一條無數國際奢侈品的大牌旗艦店林立的大街,與此同時,表參道也是一條國際建筑大師作品展示的大街…

東京的表參道,分隔了南北青山的大街,是一條無數國際奢侈品的大牌旗艦店林立的大街,與此同時,表參道也是一條國際建筑大師作品展示的大街,不僅將日本普利茲克獲獎建筑師幾乎盡數囊括?,還有聞名世界的如赫爾佐格等建筑大師的作品。

走在表參道,一道長長的玻璃墻一定是繞不開的記憶,這座建筑體中匯集了許多奢侈品牌店和設計點,相比其他單體建筑,這棟建筑更像一個shopping?mall,這就是表參道之丘(Omotesando?Hills)。設計師是安藤忠雄。

原來的建筑是已經超過80年的同潤會青山公寓(1927年竣工),為關東大地震后為解決住宅緊缺的公租房計劃中重要的一環,這也是日本最早的鋼筋混凝土公寓。“表參道”,顧名思義,實際上就是參拜道路,明治神宮建立在1920年,表參道也就是明治神宮的外參拜道路。從時間上看,青山公寓的歷史也就是表參道的歷史。

表參道之丘,并沒有保留當時的住宅群,也沒有強制拆遷,瞬間拆除又迅速造新樓,從1968年道1995年,光是做改建的決定,就花了27年,去征得所有公寓住戶一致同意。而1996年開始設計道2003年開工,又花費了七年,最終建造花了3年。

2006年2月11日開幕,全長約250米,為地上3層、地下3層的建筑。其中進駐了國內外知名的名牌服飾精品店。建筑內部為將地上和地下共六層樓挑高的構造,由于表參道是一個傾斜的腹地,因此建筑內的地面也有許多斜坡。所以在建筑體逛街的時,會發現兩側的樓道和回廊并不對稱,是有坡度的。兩層樓的住宅盒子,像是凌空于套在商業裙樓之上的一個盒子,這是安藤忠雄處理建筑結構的一大特色。若是夏天來,櫸樹的綠葉竄滿了枝椏,就只能得見枝干背后的商業裙樓,住宅盒子則完全被掩護在櫸樹葉背后了。光影婆娑,又是安藤忠雄的代表性風格。

La?Collezione也是安藤忠雄設計的,同樣在表參道上。建筑主體大部分埋在地下,當時為樂不破壞周圍環境而這樣做。

Dior表參道旗艦店由SANAA(妹島和世&西澤立衛)設計。妹島和世和西澤立衛,當年,相差十歲的兩人在伊東豐雄建筑事務所工作時認識,之后出來單干,在1995年合作成立了SANAA(Sejimaand?Nishizawa?and?Associates),事務所的名字,就是以兩人名字組合命名。兩人是日本第四位普利策獎的獲得者,而他們的老師伊東豐雄則在三年后成為第五位獲獎者。


Dior表參道店特別醒目,建筑物通體白色,表層位透明玻璃,可透過玻璃看到里層的丙烯板的褶皺和建筑的內部結構,丙烯板內層通過噴涂白色調整透明度。晶瑩剔透又淡雅延續,顯然是日本美學的提煉。雙層設計方案,在高透明層壓玻璃內側,裝上裙褶一樣的丙烯板。據妹島解釋,“迪奧的產品資料中有非常漂亮的帶褶女裝照片,由此聯想到了像布一樣柔軟的設計”。

干凈的幾何形體,讓建筑看上去像一個珠寶盒,但事實上,各個樓層或同一樓層不同區域根據屬性設置其立面的透明度,零售空間是最不透明的。這樣,建筑不是一個簡單的盒子,而是有著微妙而豐富的立面的,隨著光線的變化呈現出變化的效果。

建筑頂部點綴了Dior的星星標志——神秘而璀璨的五芒星,她象征女神維納斯,是愛與美的化身,亦是克里斯汀·迪奧先生所篤信的幸運護身符。

而同樣在表參道上的CARINA?store和hhstyle.com原宿店,也是由妹島和世設計的。

伊東豐雄以表參道的櫸樹為Tod’s旗艦店的表皮概念,樹影覆蓋建筑周身,使建筑與櫸樹相映成趣。既是圖案造型又是結構體的建筑表層,由300mm厚的混凝土及鑲嵌其中的無框玻璃構成,就這樣,表層又支撐著樓板,內部空間不用柱子承重。斜格狀的造型,將抽象化的樹的形態依次復制并重疊描畫而成,而逐漸分叉的樹的圖案,則對于內部空間進行劃分,起到了調整各個場所的不同特色與內部空間的用途。

伊東豐雄是一位重要的日本當代建筑師,他曾獲得日本建筑學院獎和威尼斯建筑雙年展的金獅獎。伊東豐雄作品早期帶有現代主義理性的線條,而后期,他更愿意大量采用玻璃穿透效果。他受到法國當代最重要的哲學家吉勒·德勒茲和日本哲學家Sosuke?Mita的影響,他希望將自己的建筑理念透過“游牧”(Nomad)的概念發揮出來。

在后現代藝術運動里,伊東釋放了建筑學的古老角色,讓它不再僅是人類社會當中高效率的機器,伊東的建筑顯現了都會中的人文環境關系,將今日高度發展的大都會風景描繪的更加具體。

這種思考也體現在他設計的表參大道TOD’S旗艦店中,“樹”是一種獨立存在的自然體,它的形態有著結構上的合理性。由樹的剪影重疊而成的形態產生了合理的力的傳遞方式,從某種意義上說這種方式源于極其合理的思考。然而它又不同于以往的合理性,它是伴隨著復雜與差異而產生結果的一種新的合理性。

Hugo?Boss旗艦店位于東京表參道大道與窄巷九十度轉角,就在被伊東豐雄設計的TOD’S店邊上。而設計靈感,也和TOD’S店一樣,來自櫸木樹枝。Hugo?Boss旗艦店宛如一座“塔”,其外觀的木質紋理通過水泥澆注木模制成。

東京表參道無疑是東京時尚奢侈一條街,而這條街上,一行行櫸木讓人印象深刻,所以,Hugo?Boss旗艦店的櫸木外觀設計,與周圍環境密切相關:行人路過時能看到建筑外觀的變化,隨著移動的步伐探索其意義。

表參道東急廣場NAP可能是原宿潮流區訪問量最大的購物中心之一。中村拓志通過傳統的啟發,重新詮釋美學,設計了一個令人印象深刻的“屋頂”——復雜,冠形的體積占主導地位的突出外墻的組成,屋頂上保留了綠色空間,種植了樹木,使之成為表參上的新地標。這也是東急廣場NAP的特色之一。

而另一個特色,是東急廣場NAP的入口是一條像萬花筒般的隧道,進入建筑體內,中村拓志的設計特征變得更加明顯,光,空間和自然很好地融合在一起,共同營造出一種時尚主題公園般的氛圍。游客乘著自動扶梯像穿梭到達3層,逛夠了少女情懷的服飾店,可以在3層的休息露臺稍做調整,換個心情再繼續逛逛創意品店和雜貨店,而屋頂的花園,則是一個休憩,享受陽光和綠色的空間。

中村拓志是日本新生代建筑師,1974年出生于東京,在東京明治大學接受建筑教育,后來進入隈研吾的事務所學習實務。?2002年,才滿28歲,他就成立NAP一級建筑師事務所。中村提出的“行為的建筑”概念,簡單來說,建筑設計不是單純的設計一個地標性建筑,而是以某種行為產生連鎖反應與建筑共同形成一個場景。

GYRE誕生于2007年,是一棟地上5樓,地下2樓的7層樓建筑,位置就在安藤忠雄設計的表參道Hills斜對面。設計師是荷蘭新銳建筑團隊MVRDV和日本的竹中工務店共同設計。

MVRDV創建于1991年,是當今荷蘭最有影響力的建筑師事務所之一。它由三位年輕的荷蘭建筑師韋尼·馬斯、雅各布·凡·里斯和娜莎莉·德·弗里斯組成。竹中工務店,是日本五大綜合建設公司之一(另有大成建設、清水建設、鹿島建設、大林組),創業于1610年,1909年正式成立,總部位于大阪。

GYRE的建筑設計概念為[swirl(旋轉)],建筑的每層都旋轉了一定的角度,確保商鋪的外立面最大面積地朝著街道開放的同時,并把建筑造型和道路旁連排的櫸樹相互配合。

GYRE內的店鋪也大有來頭,3樓是首次在美國境外開分店的紐約現代美術館的MoMA?Design?Store。4樓是巴黎的馳名餐廳Le?Pre?Verre。而寶格麗旗艦店,就在一樓,二樓時寶格麗咖啡,還有露天陽臺區,購物觀光,或是單純喝個下午茶,都是不錯的去處。

隈研吾作為建筑師享有極高的國際聲譽,他的建筑作品融合古典與現代風格為一體。如今,在中國,就有許多隈研吾設計的作品,比如三里屯SOHO,瑜舍,上海的Z58水/玻璃等等。

表參道區域,根津美術館可以說是隈研吾的代表作之一。好的建筑,即使不知道是誰設計的,不需要查資料,光在實地感受,就能感受得到,比如根津美術館,空間的美妙與舒適,對人性的關懷,美學的凝重之美等等,身臨其間,立刻就能想象,該建筑是出自大師手筆。

根津美術館設立于1941年,是為了保存并展出創始人根津嘉一郎的日本及東亞古典美術收藏品。2009年10月通過隈研吾的設計重新開業。開放、寧靜的空間在眼前伸展,使人能夠體驗到鑒賞的樂趣。館內占地約17,000平方米的蔥郁日式庭園,儼然成了都市中的綠洲,置身其中能感受到四季的更迭。

隈研吾提倡的以“負建筑”取勝的設計理念。追求以石頭,木材,竹子,和紙等素材為材料的“自然建筑”。根津美術館入口處一條竹子圍繞的長廊,就體現了這一點,從都市到博物館展廳,之間形成了這么一條光影交織,曲徑通幽的緩沖帶,讓人從喧囂走進了沉靜而深邃的文化藝術空間。

PRADA青山店于2003年建成,現代感十足,其菱形網格及凹凸玻璃建構的外墻和框架,更會因光線變化而產生不同的色調與風格,令建筑物猶如一顆閃耀的鉆石。

建筑物的幕墻上裝有840塊如波浪紋理的菱形凹凸玻璃,背后隱藏著支撐框架,再連接著內部六支菱形柱體(三支橫向及三支垂直),足以令建筑物承受不同程度的地震。三支垂直柱體分別內藏機電導管、升降機及承托樓梯;而三支橫向菱形柱體則隱藏著試衣間、會議室及用作櫥窗層架。外墻、結構和內部使用功能完美地融入了整體設計之中,毫不突兀。

赫爾佐格和德梅隆,也就是北京鳥巢的設計者,除了為PRADA設計了“水晶盒子”,還在街對面為MiuMiu設計了一家旗艦店。相對而言,Miu?Miu的主體更為內斂而私密,不透明的流暢斜屋頂遮擋住了外部大部分的視線,只剩下低矮的圍墻,側面看就像微微打開蓋子的神秘禮盒,吸引你走進Miu?Miu的世界。

One?Omotesando是奢侈品牌集團LVMH的日本總部,設計師是隈研吾。他以落葉松為材料的天然木制百葉窗覆蓋整個建筑外墻,百葉窗的設計能起到保護室內免受陽光直射的作用,有效減輕溫室效應的二氧化碳,大幅的節約了能源。

在日本,大城市的建筑外壁禁止使用木材。隈研吾說,東京曾經是一個用木材構成的人尺度的“soft?city?”,?但是混凝土徹底改變了這個城市。他想要將“softness”重新引入這個城市。他在設計One?Omotesando時,運用了木材作為材料,頓時,整個建筑物變得溫暖輕柔起來,One?Omotesando也充分體現了他對傳統日本建筑文化的敬意。

青木淳相當低調,他默默打造最為人稱道的5家LV門店。從東京銀座店、表參道店、六本木店,香港置地廣場店,到紐約第五大道店,青木設計了最高等級的“LV之家”的5家旗艦店。

青木淳于1956年出生于日本神奈川縣的橫濱市,1982年青木在東京大學修完建筑碩士課程,即加入日本四大建筑巨頭之一的磯崎新事務所,磨練七年后,他開設了自己的青木淳建筑計劃事務所,以“有趣的設計”為經營主旨,而其運營方式更獨樹一幟:所有員工必須在四年內獨立開業。

青木淳說:“有一年造訪一間美麗的企鵝動物園,雪白的建筑里鑲嶔著湛藍的泳池,一旁還依附著一道螺旋滑梯。然后就在與其中一只企鵝對望的瞬間,我與企鵝似乎交換了靈魂,想象自己就是它,自由自在的悠游在透明的泳池之間。”這給青木淳相當的靈感,他認為:“建筑的確能帶給人這樣的體驗,我感受到動物園里和外面有著截然不同的氛圍,那時我就覺得要做像云一樣的建筑。”

LV表參道店店高8層,地下2層,塔屋一層,外型酷似LV手提包,樸素大氣。青木淳在構思LV表參道店時候,想在這座新建筑的設計中延續表參道的性格,特別是它的生活感。?當時在做設計的時候,面對的“同潤會青山公寓”還在,尚未拆除。青木淳在設計時,試圖延續“同潤會青山公寓”的尺度感,把建筑的外立面作成一個個旅行箱隨意摞在一起的樣子,建筑就分出了節段。“摞起的箱子”不僅是用在外立面上,整個建筑的內外空間構成都重復著這個概念。

日本著名建筑師丹下健三的著名作品,包括一座游泳館和一座球類館,1964年落成,它是為1964年東京奧運會而建的。兩座體育建筑都采用懸索結構,游泳館的平面如兩個錯置的新月形,球類館平面如蝸牛形。代代木體育館采用新型結構,然而又被認為具有日本獨特的造型風格,因而受到廣泛贊譽。

日本建筑大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象征,它脫離了傳統的結構和造型,被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內部空間以及結構形式,展示出丹下健三杰出的創造力、想象力和對日本文化的獨到理解。

黒川紀章設計的日本看護協會大廈,和表參道其他建筑并不太一樣,它甚至及其個性地故意退后,形成不整齊的建筑立面,這使得建筑前創造了一個小型廣場。建筑保持了部分的沿街商業,但在其中間建立了一個開放的縫隙空間,循著臺階上去平臺也可以供游客休憩。8層樓高的圓錐形入口設計和六本木的國立新美術館一樣,是黒川紀章的個性簽名。

黑川紀章,第二代日本建筑師。1934年出生于日本愛知縣名古屋市,1957年畢業于京都大學建筑學專業,1962年成立黑川紀章建筑城市設計研究所,1964年獲東京大學博士學位。他曾多次獲獎并獲得多項國際榮譽。他與和磯崎新、安藤忠雄并稱日本建筑界三杰。

oak的前身,是?丹下健三設計的,已于2010年解體,取而代之的是oak大樓,多少還遺留了些丹下的特色。屋頂是綠地花園,樓下兩層是商業設施,建筑的西面新加入了coach旗艦店,以及日本第一家nespresso咖啡廳,東面則是emporio?Armani的旗艦店,店鋪的立面設計由照明建筑設計師豐久將三和現代藝術家衫本博司完成。

Apple?Store延續了蘋果品牌一貫的簡約特質,整家店呈盒狀結構,三面全玻璃墻,頂上看似是很薄的鋁質或鋁包屋頂,簡約而精致,只有蘋果的標志最為醒目。建筑內部,中心的旋轉樓梯到達地下一層。

光井純的資料很少,他在1978年畢業于東京大學建筑系,先是在岡田新一設計事務所工作4年后,之后進入耶魯大學建筑系研究所就讀,于1984年取得碩士學位。在畢業的同時獲得AIA學生獎以及最優秀作品獎。隨后加入西薩佩里暨聯合建筑師事務所的工作行列直到1992年。現為西薩.克拉克.西薩建筑師事務所日本分布以及光井純暨聯合建筑師事務所負責人。他同時擁有日本以及美國建筑師執照,并在2007年擔任過AIA?Japan的會長。

表參道上有兩件光井純的作品,一個是Apple?Store,另一個是The?Jewels?of?Aoyama。后者由兩種不同立面材質的建筑集結在一個建筑群中,一棟建筑外掛像屏風一樣的條狀格柵裝飾,一棟建筑則完全是玻璃材質。兩種材質在街的轉角體現出強烈的沖突感

Spiral?Building的建筑體擁有一個看似漂浮的螺旋坡道(15米直徑)環繞并爬到二樓的畫廊空間。外立面上的鋁和玻璃形成混搭的沖擊感,且恰好能反射出街景,讓建筑和周圍環境發生了關系。

楨文彥,1928年出生于日本東京,日本現代主義建筑大師。他一生致力于發展現代主義建筑風格,以精細的手法使建筑表現出理性的思維。楨文彥對建筑和城市都有著獨特的見解,他采用散文式的構造方法,賦予建筑更多層次的內涵。

這是在濱野商品研究所原址上建造起來的符合商業大樓,外墻全部覆蓋紅褐色的瓷磚,有節奏感的傾斜天窗將光線引入室內,內部中間的回廊圍繞著中庭,路線設計非常復雜。

大都會建筑事務所(簡稱OMA),是荷蘭建筑師Rem?Koolhaas(雷姆·庫哈斯)在鹿特丹成立的,北京的大褲衩就是他的作品。不過這里OMA并沒有設計一整棟建筑,只負責COACH的空間設計而已

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